2019年10月21日，主题为“格洛托夫斯基身体训练法与皮娜鲍什即兴适应练习”讲座在全媒体演播厅成功举办。本场讲座邀请到了「Human Beings」剧团创始人达尼洛·克莱蒙特导演登坛开讲，二百余名师生到场聆听讲座。讲座由戏剧学院副院长涂文蓓主持。

在讲座中，达尼洛·克莱蒙特导演分别通过概念阐释、举例分析、师生互动等方式，生动巧妙的向同学们阐明贫困戏剧创始人耶日·格洛托夫斯基、舞蹈剧场创始人皮娜·鲍什的学术研究，以及如何进行身体训练和即兴适应。达尼洛·克莱蒙特的讲座深入浅出、幽默风趣，既有表现展示，又有理论高度，讲解概念形象风趣，列举事例生动真实，现场教学气氛热烈，真正体现了具有吸引力、感染力和征服力的表演艺术。 

达尼洛·克莱蒙特导演向学生们阐释了“小丑理论”，以其恩师皮埃尔·布兰德为例，皮埃尔曾扮演过小丑，小丑的红鼻子是创作源泉，红鼻子代表贫穷、醉酒或摔倒受伤，它代表过真实或虚假，既简单又复杂，刻板单一但又最具人性化。当皮埃尔的剧团解散，他舍弃了自己所有的服装道具后 唯一留下了红鼻子。通过佩戴红鼻子，去寻找演员永远不想展示的部分，感到可笑、羞愧、最脆弱的部分，接受摔倒或更严重的失败，红鼻子作为面具戴在脸上，便没有真正的开幕闭幕，观众并不存在，红鼻子是证明本身愚蠢的道具，而剧场则是一个现实和梦幻相融合的世界。达尼洛认为，小丑练习是对演员非常重要的训练方式，对于无论是否出演小丑、是否是演员都有巨大的帮助，因此有很强的学术价值。贾克罗·后评价皮埃尔·布兰德：“通过小丑了解对方的个性，揭开了彼此间神秘的面纱。”

达尼洛提到，自己曾和贾克罗探讨过面具的使用方式，贾克罗的面具，无表情、无时间性、无过去和未来、无内在矛盾冲突、平和，作为专门的教学面具，不会在舞台中出现。面具可以代表任何角色，认知非传统世界。此处达尼洛以喜剧为例，他讲到喜剧并不能通过动作的逗乐在呈现，喜剧和脚下的土地、和身体每一部分都相连结。正因为其对战争、性、家庭的探讨，才让喜剧充满内容。因此身体的面部遮盖，增强了人际关系的活力。 

达尼洛通过引述手势练习学家“如果你都不知道行动的目的是什么，那么为什么要行动。”来强调目的的重要性，皮娜鲍什也提到“我不在乎人们如何移动，而是人们在移动什么”，达尼洛在观看了《1980年皮娜鲍什的一部分》后，强烈感受到这部作品如同她生命的肉体、灵魂的一部分，皮娜与舞者的即兴表演，通过动作、手势、舞蹈提出问题和回答。逻辑不是来自于智力，而是感官。

达尼洛在阐述自己创立工作坊的初心时说到，表演让更多的不同中融合进来，让更多的不同照见相同。戏剧工作所有来自不同国家的，来到这里，在工作坊里寻求自己，把不同性融合到一起，找到一种相容性。作为人类，在一种体验中寻找根源，这种根源让我们彼此认识。戏剧实验，是通过不同人群人种，找到不同，再去颠覆他。陌生人的疏远，展现了整个房间里的眼睛，必将在戏剧之内重组。

在讲座尾声设置了互动训练环节，各专业的同学带着自己的问题上台向达尼洛导演求教。整场讲座气氛热烈，同学们热情高涨。达尼洛导演的表现力、亲和力以及温文儒雅的学者风范都深深地打动着学生们，让学生们受益匪浅。

导演Danilo Cremonte（达尼洛 克雷蒙特）先生曾于2017年携作品《哦，格雷戈尔！》在济南上演，反响热烈，并成功举办了表演工作坊。二十多年的教育经历、排演经历、求学经历遍及整个欧洲大陆。欧丁剧团的尤金·巴尔巴、贫困戏剧的创始人耶日·格洛托夫斯基、皮娜·鲍什都是他的老师、朋友。1994年，39岁的他终于结束了求学，从米兰搬到了山中小城佩鲁贾，创建了他的剧团「Human Beings」，自此开始了他贫困戏剧的旅程。他认为，在剧场才能感知到自己作为一个纯粹人的存在，「Human Beings」其实就是“being a human”。在剧场，每个人都是一个“人”，不管你是什么肤色、无论你是监狱囚犯还是守法公民，此时此刻你关注的只有你身体的自然反应和你作为一个人的存在。

感谢达尼洛导演来我校进行讲座，也特别感谢我院09级戏文专业毕业生李方星，对此次达尼洛·克莱蒙特导演来我校讲座进行积极策划联系，促成本次讲座取得良好效果，得以圆满完成。

（摄像：付庚辰 阎相州 李纪阳 撰稿：李文萌 编辑：李文萌 审核：纪军郁）